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        新中式遇上高級(jí)灰,這樣搭才是頂配!

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        設(shè)計(jì)與藝術(shù)總是通過不同的媒介過程和相同的創(chuàng)造性來表達(dá)自信。有手法與呈

        現(xiàn)方式的真實(shí),有心靈投射圖景的虛擬,也有對過去記憶與聯(lián)想回應(yīng)的想象。

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        海棠華著是實(shí)地地產(chǎn)進(jìn)駐三亞的重點(diǎn)項(xiàng)目,其中A戶型別墅樣板間室內(nèi)設(shè)計(jì)由曾建龍與葛亞曦共同完成。

        他們?nèi)诤峡臻g情緒、生活文化及環(huán)境氣質(zhì)等因素,以當(dāng)代東方設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法傳達(dá)當(dāng)下的人居美學(xué)價(jià)值。

        “希望能讓人們以更加自我的方式去追尋生活的真諦,而不僅僅是簡單的將Logo貼于空間。”Gary曾建龍

        說,他用設(shè)計(jì)與藝術(shù)的方式描繪空間,即是一種嘗試也是一種調(diào)解,背后是‘棲居’的溫度與自由。

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        一層會(huì)客廳如一幅潑墨畫卷,隨著空間的穿梭,時(shí)光的變化,娓娓道來東方獨(dú)有的氣韻:心靜閑看物亦靜,芭蕉過雨綠生涼。

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        純粹的黑白灰作為空間主色出現(xiàn),旨在烘托出一種文雅與風(fēng)度,墨色的背景墻透過月洞門,又宛如遠(yuǎn)山縈繞,言有盡,而意無聲。

        這種引景入室的手法,可以令室內(nèi)與室外產(chǎn)生良好的互動(dòng),呈現(xiàn)出‘顧盼有景,游之不厭’的生動(dòng)畫面。

        而整體配色則猶如被水沖洗過一般,淡雅而靜氣。線條上,剪除旁逸斜出的多余,極盡克制;家具選擇上,也延續(xù)了這種線條感,質(zhì)樸厚重。

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        “歸源藏意是A戶型軟裝設(shè)計(jì)中始終圍繞的主張,將東方的內(nèi)斂、含蓄、靜謐的提取,取代顯性的東方符號(hào),以現(xiàn)代的

        手法重新組織、勾勒”,葛亞曦解釋道,警惕于慣性、警惕于煽情,最終展現(xiàn)一種無意識(shí)的松弛狀態(tài)。

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        《宅經(jīng)》中說:“以形勢為身體,以泉水為血脈,以土地為皮肉,乃上吉。” 唯有介乎于自然和秩序之間,宅的本質(zhì)才得以體現(xiàn)。

        主臥位于庭院側(cè)邊,大面積的祥云壁紙形成了空間視覺的聚焦點(diǎn),融入生活的氣息后,‘山’ 、‘水’、‘云’被

        巧妙安放于這一方小天地,讓城市的繁華消隱于閑適之間。

        大落地玻璃,將光與景的變化,納入設(shè)計(jì)思考,并以此來主導(dǎo)軟裝的選材用色,灰白色系的床

        品,雅致而柔和;霧色的地毯,也婉轉(zhuǎn)呼應(yīng)祥云壁紙的清雅氣韻。

        還有那用丹青妙筆描繪出的碧海云天,清波萬頃,當(dāng)一襲碧色于水中渲染,姿態(tài)變幻之時(shí),也就順勢勾勒出了生活的愜意純凈。

        在這里,材質(zhì)和色彩被極盡的克制,飾品的擺置亦講求點(diǎn)到為止,臨窗而立的三樽玻璃

        瓶,內(nèi)盛“半滿”的水,水潤澤萬物而生生不息,最是自然。

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        “軟裝本質(zhì)上是通過經(jīng)驗(yàn)、氛圍、情緒,將抽象的空間轉(zhuǎn)化為“場所”,與人產(chǎn)生交互、影響?!备饋嗞卣f。

        就像齊白石對于繪畫的參悟一樣:善寫意者專言其神,工寫生者只重其形。要寫生而后寫

        意,寫意而后復(fù)寫生,自能神形俱見,非偶然可得也。

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